Voces Cælestes & Real Câmara con Paul Agnew

Portugal
Principal
08
julio

21h30
Local: Monasterio de Alcobaça - Nave Central

De la penitencia a la redención

Adaptar, arreglar, revisar, transponer, recopilar y parodiar eran tareas que ocupaban al compositor del siglo XVIII tanto tiempo como escribir nuevas obras, y se consideraban parte integrante de su trabajo y con igual dignidad. En una época en la que era necesario proveer constantemente de música a las innumerables celebraciones litúrgicas diarias, junto a otros incontables compromisos -como ensayar y enseñar a los cantores, copiar y preparar partituras, ocuparse de la afinación y reparación de los instrumentos, o incluso enseñar latín o teología-, los maestros de capilla y los kantores no dudaban en reciclar obras propias más antiguas o recuperar composiciones de sus colegas o predecesores. Conceptos como la originalidad y la propiedad intelectual eran menos importantes y más relativos que hoy. Copiar y citar se consideraba un homenaje o una deferencia e incluso el plagio se trataba con tolerancia. Millones de obras de gran calidad e inspiración fueron desechadas y rápidamente olvidadas o incluso destruidas tras uno o dos usos, mientras que otras, a veces sin motivo aparente, circularon por toda Europa. A menudo anónimos o atribuidos a diferentes autores, integraban colecciones y servían de referencia a los jóvenes compositores, o incluso a los músicos más experimentados deseosos de conocer las modas y tradiciones de otros lugares. Este programa ilustra estos fenómenos de una manera única: un salmo de Zelenka basado en una pieza de órgano de Frescobaldi; un motete anónimo que pudo pasar por las manos de Kuhnau, Bach y Graun; una misa de Bach que recicla movimientos de tres cantatas anteriores; obras instrumentales de Fux que citan los estilos de Lully, Muffat o Corelli... En conjunto, estas obras revelan sobre todo la inagotable creatividad, la sorprendente flexibilidad y la suprema belleza de la música sacra alemana de principios del siglo XVIII.

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Registro artístico
Paul Agnew, dirección musical
Sérgio Fontão, dirección del coro

Inés Tavares Lopes, soprano
Rita Morão Tavares, alto
Rodrigo Carreto, tenor
Carlos Pedro Santos, bajo

Real Câmara
Luca Giardini, César Nogueira y Ágnes Sárosi, violines I
Guadalupe del Moral, Miriam Macaia Martins y Abel Balázs, violines II
Raquel Massadas y Antina Hugosson, violas
Diana Vinagre y Caroline Kang, chelos
Marta Vicente, contrabajo
Eyal Streett, fagot
Pedro Castro y Luís Marques, oboes
Fernando Miguel Jalôto, órgano

Voces Cælestes
Claire Rocha, Inês Tavares Lopes, Mariana Moldão y Verónica Milagres da Silva, sopranos
Fátima Nunes, Joana Esteves, António Lourenço Menezes y Rita Morão Tavares, altos
Frederico Projecto, Gerson Coelho, Jaime Bacharel y Rodrigo Carreto, tenores
Carlos Pedro Santos, José Bruto da Costa, Manuel Rebelo y Tiago Batista, bajos

Asociación: Parroquia de Alcobaça

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